洛杉矶——好莱坞离关门越来越近了。
代表数千名电视和电影编剧的工会周一表示，罢工得到了压倒性的支持，这使得工会领导人有权在编剧与好莱坞主要电影公司的合同于5月1日到期时呼吁罢工。
这两个工会分别隶属于美国作家协会(Writers Guild of America)东海岸和西海岸的分支机构。它们说，已有逾9,000名作家批准了罢工授权，获得了98%的选票。
WGA领导人表示，这对作家来说是一个“生死攸关”的时刻，他们认为，尽管在流媒体时代，电视剧爆炸式增长，但过去十年来，编剧的薪酬一直停滞不前。在上周写给作家的一封电子邮件中，首席谈判代表表示，“在这场谈判中，写作作为一种职业的生存受到了威胁。”
距离合同到期还有两周时间，但谈判几乎没有取得进展的迹象。谈判委员会在电子邮件中表示，电影公司“未能就核心经济问题做出有意义的回应”，只在少数领域做出了小小的让步。
“简而言之，没有任何迹象表明，电影公司打算解决我们的成员决心在这次谈判中解决的问题，”电子邮件说。
代表好莱坞制作公司讨价还价的电影和电视制片人联盟(Alliance of Motion Picture and Television Producers)在一份声明中表示，罢工授权“对任何人来说都不应该感到意外”。
“罢工授权投票一直是WGA计划的一部分，甚至在各方交换建议之前就宣布了，”声明说。“我们的目标是，并将继续是达成一项公平合理的协议。”它补充说，“只有当工会致力于通过与公司充分讨论问题并寻求合理的妥协，将重点转向认真的谈判，才有可能达成协议。”
最近几周，好莱坞的高管们已经开始为罢工做准备，一方面囤积剧本，另一方面准备制作大量不需要编剧的真人秀节目。华纳兄弟探索公司(Warner Bros. Discovery)首席执行官大卫·扎斯拉夫(David Zaslav)上周在一次新闻媒体活动中表示，他对达成协议抱有希望。该公司拥有华纳兄弟电影和电视工作室以及HBO。他补充说，“罢工将对整个行业构成挑战。”
不过，他说，如果出现罢工，公司已经做好了充分准备。
“我们从商业角度做了最坏的打算，”他说。“我们已经准备好了。我们已经制作了很多内容。”
罢工授权并不能保证编剧们会在两周内走上纠察线。2017年，在96%的编剧投票授权罢工后不久，与电影公司达成了最后一刻的协议。编剧们上一次罢工是在2007年。那次停工持续了100天，一直持续到2008年初，给洛杉矶经济造成了约21亿美元的损失。
如果5月初开始罢工，像“周六夜现场”这样的深夜节目以及斯蒂芬·科尔伯特、吉米·法伦、吉米·坎摩尔和塞斯·迈耶斯主持的脱口秀节目将立即停播。直到罢工几个月后，观众才开始注意到这对电视剧和电影的影响。
流媒体时代导致制作的电视剧数量大幅增加，但编剧们表示，工作条件并没有跟上。
“编剧们工作的时间更长，赚的钱却更少，”资深编剧兼制片人、WGA谈判委员会成员埃里克·海伍德(Eric Haywood)说。“在某些情况下，资深作家的收入与几年前一样，有时甚至更少。”
考虑到所有媒体和娱乐公司目前面临的财务挑战，谈判的时机更加复杂。
在过去的一年里，华尔街开始质疑为什么许多流媒体服务每年亏损数十亿美元后，这些公司的股价暴跌。在多年来主要关注增长之后，电影公司正迅速尝试让这些流媒体服务盈利。这种转变是有代价的。
华特迪士尼公司(Walt Disney Co.)正在裁员7,000人。面对约500亿美元的债务负担，华纳兄弟探索公司去年搁置了一些项目，并解雇了数千名工人。其他媒体公司也在采取类似的削减成本措施。
作家们似乎并不同情。
“目前的现状是不可持续的，”海伍德说。
作者们特别瞄准了所谓的迷你房间。迷你房间没有统一的定义，但它们在流媒体时代激增。
在一个例子中，在一个节目被一个工作室选中并安排播出之前，工作室会召集一个迷你房间。一小群作家会在两到三个月的时间里开发一个系列，写几个剧本。
但工会领导人表示，由于电影公司没有订购这部剧，他们将以此为理由，向编剧支付比在正式编剧室更低的报酬。考虑到这个职位的持续时间相对较短，如果这部剧没有被续订，这些编剧就得赶紧找另一份工作。
据两名熟悉谈判情况的人士透露，一名工会领导人在谈判期间将迷你室比作“劳改营”。由于讨论的是私下讨论，这两名人士要求匿名。
WGA的一位发言人表示，这句话并非字面意思，而是在一个持续一个半小时的演讲中说出来的。
WGA的首席谈判代表艾伦·斯图茨曼(Ellen Stutzman)在接受采访时说:“开发工作的报酬总是很高，因为你提出了这个想法。”“如果你想在续订一部剧或一季之前就拥有这些房间，你应该向编剧支付溢价。”
作家们还表示，剩余收入——斯图茨曼称之为“中产阶级作家的利润分成”——在流媒体时代受到了影响。在流媒体出现之前，编剧可以在剧集获得授权时获得剩余报酬，无论是联合发行、国际交易还是DVD销售。
斯图茨曼说，但在流媒体时代，由于Netflix和亚马逊等全球服务不愿授权他们的剧集，这些分销部门已经被切断，取而代之的是固定的剩余部分。
她说:“如果绝大多数内容作者都是为流媒体平台创作的，那么他们就完全脱离了全球增长和成功，这是一个非常大的问题。”
本文最初发表于《纽约时报》。
